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内容简介：

多年来，丹尼尔一个人住在米兰，专心创作。有一天，在大学任教的女儿请我回那不勒斯住几天，和感情不合的丈夫出差时照顾小马里奥。70岁的马拉里科被迫返回家乡，度过了自己的童年，住进了过去满是“幽灵”的公寓。

与疲惫、心不在焉的老画家和不知疲倦的“小战士”斗智勇同时，他陷入了对当年理想和生活选择的沉思，想起了暴力、不稳定、热情的那不勒斯，留给丹尼尔的痕迹依然清晰。

继《鞋带》之后，多梅尼科斯塔诺尼在新作《玩笑》中重新聚焦家庭关系。他以缜密的小说使读者始终微笑，同时准确分析人们的恐惧，不忘面对生命的顽强时的措手不及。

作者简介：

多梅尼科斯塔诺内，意大利著名作家、作家、记者。1943年出生在那不勒斯，现在住在罗马。斯塔诺在为多家意大利报纸工作之前，当过高中教师。现在，他除了写小说和剧本外，还是许多意大利报纸的专栏作家。

2001年，他凭借小说《格米托街》获得意大利文学最高奖项斯特雷虚拟奖。他还把多部小说改编成了电影。斯塔诺已经出版了20多部作品。《玩笑》是他2016年发表的第14部长篇小说。

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书友评论：

《玩笑》是捷克作家米兰昆德拉的杰作之一。从初中开始读这本书，到现在空闲的时候也会翻。不同时期会有不同的感悟，以前不太了解的感情和经历也可以从他身上慢慢感受到。

故事的情节和路线很简单。在20世纪50年代社会主义路线的捷克，路德维克是工人家庭前途光明的大学生和坚定的共产党员，他经常取笑他喜欢的积极女学生。偶然的巧合下，路德维克又像开玩笑一样给那个女学生寄了一张含有反动言论的明信片，结果被组织发现了。路德维克集体开除党籍学籍，去矿山长期服兵役。从矿井出来后，路德维克遇到了当年带头破坏他一切的学生会主席的妻子。所以路德维克开始勾引那个妻子报复。最终，当一切成功的时候，他意识到所谓的报复完全是空的。

捷克这个民族多事多难。大部分时间被其他国家占领或充当傀儡国。直到苏联解体，才真正获得国家的自由。从昆德拉对捷克的描述中，我明显闻到了伤痕文学的味道。但是，这种文章比伤痕文学更深刻，传播时间更长。因为这不是对斯大林时代政治统治的控诉，而是与悲伤的哲学命题、集体无意识的疯狂、对人性的黑暗有关。

昆德拉的语言风格是叙述中夹杂着许多严重问题的思辨和认识。从事件的发展过程来看。在这篇文章中，路德维克深刻地意识到自己就像毁掉自己前途的人一样。他完全不能保证其他人在面临和他一样的情况时，自己能站出来辩护。(威廉莎士比亚，温斯顿，千真万确)不要以为只有那些大学学生会的官员才丑陋。路德维克刚到矿场时，他认为黑帮分子比举手毁灭他的官员们淳朴真实，但后来从那个共产主义者的死中发现两个群体都是一样的。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，战争)那些年轻人完全不知道自己在做什么。他们只是在寻找可以模仿的对象，寻找可以进入的框架，假装威严地下达命令不是讨厌人的行为，而是可以理解但无法阻止的。这不是高压的社会主义社会的问题，而是社会的本质。所以反映文革错误的伤痕文学在社会反思中没有那么高。

从人物开始，文中的几个女人也各有不同的代表。一个是给路德维德带来厄运的女学生，是当时努力模仿共产党人的典型独立思想。(威廉莎士比亚，温斯顿，《读本》)其次，Luthevid在矿井里遇到的女工Luthevid没有简单的文化，Luthevid不仅因为矿井里的孤独，Luthevid完全不理解社会名词，如乐观主义和反对自由主义，所以没有面具，没有矫揉造作，让Duthevid感到舒适和平静。大卫亚设，《美国电视新闻》)最后是路德维德勾引的女人埃琳娜。这是盲目混乱的反奴书娘，被丈夫丢到一边。路德维德对他的操作和臃肿感到厌恶，但为了报复她吹牛、两面持刀的普通丈夫，他虚情假意、故意建立了局面。(莎士比亚，《哈姆雷特》，《儒林外报》)。从路德维德本身，我们可以看到另一个悖论。他知道自己不是圣人，也会做掉井里的事，谁也摆脱不了集体的控制，但对伤害他的那个人不能原谅，需要报复。这暴露了卢瑟维德性格的阴暗面。昆德拉被称为愤世嫉俗者，是以不谙世事的态度面对和化解任何生活的起伏。这篇文章中的路德维德是一个理想主义者，受到生活的打击，变成了愤世嫉俗的生活态度。(威廉莎士比亚，温斯顿，生活)关于文章的爱情，我认为作者只能认为是根据不同时期的需要而产生的，与文章中的其他事物相比，看起来并不与众不同。(威廉莎士比亚，温斯顿，爱情)这种主张似乎也有犬儒主义的味道。

说实话，犬儒主义并不是积极的生活态度，而是相信人们以私利驱动自己的信念，对什么都不真实。(约翰f肯尼迪，信仰)讽刺的是，路德维克在大学时代看起来与众不同，什么都不理睬，努力成为脸上总是带着奇怪微笑的人，他的骨头是社会主义社会的理想主义者。(威廉莎士比亚，温斯顿，大学名言)。正是这种态度使他失去了一切，真正成为了犬儒主义者。开玩笑不是搞笑的玩笑，而是对信仰幻灭的痛苦过程。事实上，社会上的每一个人在成长过程中都会受到生活的打击，很多人沿着理想主义的这条道路误入歧途，沉浸在对生活道德责任的虚无感中。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《生活》)《玩笑》这本书不是反映政治迫害的肤浅话语，而是对成长的痛苦和理想幻灭的深刻命题。

印象深刻的是反复使用类似罗生文的文章、音乐的概念来说明问题，掌握句子节奏。川龙的创造和昆德拉的手一样好。这种分角度的第一人称充分暴露了人物的内心，把事件的全貌像镜头一样完善起来。昆德拉本人是鼓手，所以音乐和文学融合的这件事非常有效。文章中，卢德维克小时候的朋友雅罗斯拉夫的视角中，有很多人物对政治、历史、心灵的解读。(威廉莎士比亚，温斯顿)从音乐的转换中可以得到方方面面的转换。这种结构看似散漫，缺乏张力，但很有磁性，可以说是吸引我，文章魅力的一大亮点。在看起来缓慢的叙事中混合各种角度的评论，丰富文章内涵。传统的叙述方式并不是一件不无聊的事。叙述上创新的重要性不低于主题的成果。昆德拉的书里屡次出现这种叙述方法。

在我看来，《玩笑》是昆德拉最好的作品。虽然那个《生命中不能承受之轻》更有名。可能是因为《玩笑》对我的人生观产生了一些影响，《生命》很晦涩，我读这本书时的年龄还小，完全无法理解。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视)简单地说，从《玩笑》可以理解一个简单的道理。完全不会开玩笑的时候，不要假装不会开玩笑。是你。