书事：近现代版本杂谈Epub+Pdf+Mobi+Txt+Azw3 下载在线阅读
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| 书事：近现代版本杂谈Epub |
书事：近现代版本杂谈内容简介
- 《书事近现代版本杂谈》是著名文化学者、藏书家薛冰先生的作品。
- 在这本书中，作者以版本学的基本概念为经，以图书实证为纬，编织近现代中国出版的宏观图景。
- 书中列举出大量实例，其目的并不在于孤立地对某种珍稀版本做鉴赏或评价，也无意于为书友们选择藏品方向出谋划策，而是力图从实例出发，说清近现代时期大致产生了哪些版本形态，各有什么特征，与此前此后的同类版本有什么联系与差异，在鉴赏、评判时应掌握什么标准，注意哪些问题。
书事：近现代版本杂谈作者简介
- 薛冰，著名文化学者，原江苏省作协专业作家。
- 现任南京市历史文化名城保护专家委员会委员、地方志学会副会长。
- 著有长篇小说《城》《盛世华年》，书话集《旧书笔谭》《拾叶集》《古稀集》，文化随笔集《家住六朝烟水间》《饥不择食》《漂泊在故乡》《拈花意》，专著《南京城市史》《格致南京》《读南京》等五十余部。
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插图原稿中，除了艺术绘画，值得注意的还有科学画，包括植物画、动物画与矿物画。过去国人对科学画了解甚少，除了专业人员，几乎无人问津。
就是研究古代版画的人，对于本草类图谱中的动植物画也兴趣不大。
而西方人对科学画的爱好不亚于艺术绘画。
文艺复兴时期，由于显微镜的发明和实验科学的兴起，西方植物学发展迅速，欧洲出现了一大批植物猎人，野心勃勃地想尽搜全球物种，也催生了专门的植物图谱技法。各类科学图谱的大量出现，兴起了持续数百年之久的阅读热潮。
我是二十世纪末淘到百余帧从中科院江苏植物研究所散出的植物科学画手稿(图7)，才对此有所认知，发生兴趣，后来又买到一些鱼类科学画，都可以长见识。二十世纪五十年代，中国植物资源大普查时期，多种大型植物志书相继出版，带动植物科学画的发展趋于巅峰。
我所得这批植物画即是那一时期的产物，多为中国植物画前辈史渭清先生的作品。
书刊插图，可以用绘画，也可以用照片，所用照片也成为一种插图原稿。但因照片可以洗印多份，所以须注意，如果没有明确的编辑印记，便不能认定为插图原稿。
在复印机和扫描仪普及之前，出版摄影图册的稿本，也只能是照片。
一九八六年三月江苏美术出版社出版《陈复礼江苏履踪》，二十开本，收入陈先生在江苏拍摄的彩色照片三十幅。
笔者有幸收得此书的编辑稿本残册，尚存照片二十四幅，每幅长一百二十六毫米，宽一百零二毫米，贴在二十开胶版纸上，上面有明显的编辑痕迹。
如第三十页《生机》(图8)，编辑在贴纸上标示了照片应居位置、标题、页码，并在照片上、下白边标出了裁切记号，书中印出的图片(图8—1)，果然是依此裁切后放大的。
与原照相比较，可以看出此书印刷时蓝色普遍用得过重，致使多数图片出现较大色差。
连环画是另一种图文并茂的出版物。
它有别于插图本，因其是以图画为主，文字为辅。
改革开放以来，连环画迅速成为收藏界的一项专藏，爱好者队伍与日俱增，连环画稿更成为收藏家争逐的对象。
相对于印数动辄数十上百万的连环画，画稿则独一无二，若无特殊机遇，想得到名家所绘、成套完整的连环画稿，就只能在拍卖场上血拼了。
而连环画的彩色封面画稿，被誉为“画龙点睛、锦上添花”，愈发罕见。我对连环画关注不多，二十世纪九十年代见过几种连环画稿，都没有在意。
现在手边只有中国文联出版公司出版的连环画《神拳大龙》(图9)与《慈禧墓盗案》封面画稿和印刷样张，以及《双剑合璧》一至三集的封面画稿(图10)。当年收下这几种画稿，目的也是作为一种版本形式的标本。
传抄本
传抄本，即根据稿本或印本转抄、传录而成的版本形态，简称抄本。
其中书法工整、文字审慎的，称为精抄本。
抄本通常冠以抄写时代，如清代抄本、民国抄本，不能断定确切抄写年代、但肯定时代较早的，则笼统称为旧抄本。抄本是最容易与誊清稿本相混淆的版本形式。
一般来说，一部手写本，如果不能被确认为稿本，便只能被定为传抄本了。
抄本的价值通常低于稿本，而较印本为难得。但有的抄本据未刊稿本传录，而原稿已佚失，此抄本也就成为孤本。
最显著的例子，是《红楼梦》的早期传抄本无不为世人所重，连影印本都价格不菲。另一个极端是当今书市上常常可以看到的近现代抄本，所抄内容或为八股范文，或为通用尺牍，甚至就是四书五经，若非书法家所抄，就一无可取。
二十世纪五十年代，人民政府为给失业的老文化人挣一碗饭吃的机会，也曾组织他们抄书，交古旧书店销售。笔者曾于扬州古旧书店购得《淮海新声》(图1)，就是当时泰州所出。
这一措施好像一直延续到二十世纪八十年代中期。此类抄本，只能作为时代的记忆了。
复印技术普及后，传抄又多了一种便捷的方法。如人民文学出版社一九八五八年五月出版的《金瓶梅词话》，删节一万九千一百六十一字。
即有某专家为友人辑出所删文字，遂被复印再复印，流布全国。这可算一种特别的传抄本。
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